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悲喜劇，體驗很是豐富，小津的溫吞同時存在於敲打和抒情之中，意識形態也隨著複雜的走向趨近於模糊，軟化於戲劇化的動作等俏皮的設置，並消解於原節子的神情演繹——一種共情（存疑）的提煉之中。所以最終成型的是更接近真實的情況，“無奈”包容著生活的大部。 盡管這部算是市儈氣最不明顯的小津電影，看得出他希望人物可愛多於可鄙，但日本中年男真尼瑪是閑到蛋疼賤到欠揍，相對而言，茉莉子無疑是小津電影裏鮮有的“真實女性之光”，她的潑辣是一陣清新的風，把其他角色“帶活了”，她所處的位置未嚐不可算是整部電影的點睛之筆了。

鏡子碎裂的時刻 碎裂的聲音綿延很久 寂靜再次降臨的時候 鏡子的碎裂還在繼續 碎裂以後剩下的獨白 獨白在囈語的恐怖氛圍下 催你入眠，夢著一個奇異的 雙手沾滿潔白的血的男人

法國印象主義代表作品。除了正麵強光模糊邊緣隻留色塊的印象主義打光法、印象主義派主張的疊印閃回快速剪輯等，此片在很多手段上都有極大探索。比如拿破侖漂流海上與國民議會平行剪輯那段攝影機模糊波浪的晃動，結尾的三台攝影機同時攝影製造的寬銀幕效果等等。其實故事隻講到1796年意大利之戰。

約翰：“小醜竟是我自己”

有一點點小失望吧，也許是因為故事的篇幅被三個男人搶去太多而非矛盾人物中心的母子，當然依然是充滿小津式的美學，但情感不如其他幾部有共鳴。