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4.0；在貝拉·塔爾的流動式長鏡頭中，景框幾乎消失，一切調度的推拉搖移圓融自然，毫無斧鑿。從《撒旦探戈》到《鯨魚馬戲團》，他們隻是一言不發地低頭走路，竟也綿長到令人心醉神迷。在那段直接把我擊倒在地的暴力場麵長鏡頭中，我用了很久才察覺到那份不和諧的來源，暴徒們闖進醫院，對床榻上的無辜病患棍棒相加，同時粗暴地破壞著儀器設備，好色先生TVAPP聽到了金屬的敲擊聲、玻璃的破碎聲，但是從始至終，施暴者與受害者，全都一言不發，暴虐的呼喊，受痛的哀嚎，統統不被傳達，忽然意識到他們其實都是受害者，是曆史背後，群像裏麵，麵目模糊的受害者。

作死大媽作死記。並不是很嚇人。

作為一個旁觀者，詹諾斯還是卷入了小鎮秩序和反抗的絞殺，付出了沉重的代價。人終究需要有質量的活著，而不是被動的活著。闖入者帶來的新事物讓一切看起來都可以被冒犯，包括意識形態、價值、意義、抗爭本身、十二平均律，都不是神聖不可觸動的秩序。闖入者煽動的改變和破壞是月食般的轉瞬即逝嗎？那什麽會如太陽般永恒閃耀？沒有答案。醫院裏沉默的暴力毆打和破壞在那個赤裸無助的老者麵前停住了，這似乎表示了某種不可冒犯。

西方司法係統啥時候變如此紳士，打擊罪犯難道不是零容忍？所謂的道德和正義就是為資本家服務，資本家說你黑警察調查時候不合流程違規了，你就要受到法律製裁

冷知識：女主也是「貞子」的扮演者。