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是難看的問題，不是意識形態的問題.

溫情與苦難，倒讓我體會不深。難得一見更為破舊的開封啊。不過我忍不住吐槽，ne片裏麵頭le演員開封話肯定某過專八！！！孩子念hiao，還有兒化累精髓啊！！恁dier幾個都說像，那zhe hiao我都認切了 這句最正宗！

盡管去掉了很多鋒芒，但骨子裏還是那個熟悉的薑文，比如那種特別的情緒與節奏，都太珍貴了。整部片子看下來，我還是不由自主地感受到了薑文的傷感，那種貫穿在薑文所有電影作品中的傷感，那種在角色甚至故事之外的傷感。這次明顯感覺到，薑文有意收了很多鋒芒，包括對於故事的選取（也進而使他讓出男主），包括這次在故事推進上的“返”常規，整體上這一次的薑文不再那樣自我肆意，也難說好壞，但總歸是有點讓我個人產生一點暢快後的失落（不是失望）。但即便如此，薑文還是薑文，他的烙印打在電影的每一幀上，依舊那樣獨特迷人，看不夠。所以，繼續保持期待。我期待的不是他下一部拍什麽故事，歸根到底，我期待的隻是下一部薑文作品。

讓科克托呈現了影史上最有人性的野獸，像人一樣孤獨，像動物一樣被誤解。利用現實主義風格的布景和奇幻的設計，為觀眾製造出可以信以為真的魔法，將尋常世界和魔法之域混合在一起。魔術元素隨處可見，芭蕾舞手臂從牆中伸出來，珍珠項鏈變成樹根，投射出真實相貌的鏡子。

形沒散神散，少餘味。熟悉的Waltz No.2開頭是驚喜，展開的民國格局成為薑文惡趣味複仇記施展之地，個人風格雜糅於對白與人物關係以及各種想法設計中，故事發展不穩，時而拖遝時而又尬趣的飄搖節奏，少了“俠”的意味。彭的房上漫步和賣肉吸睛，諷影評人那裏插得挺奇怪。