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就衝HBO不惜破產拍片的勇氣！

它們以宏大敘事試圖說服每一個人犧牲個人利益,以維護公眾或國家利益.殊不知,公眾是由一個個活生生的個人組成的.它們打著愛國主義迫害微小的個人,堅持連自己都不相信的主義,以人性惡來誘惑慫恿每一個人.但看似柔弱的她卻頂住了所有的酷刑與折磨,隻為堅守自己的道德良知,讓人肅然起敬.

後麵越來越荒唐... ...略失望。

戲中的人文主義關懷絕不止存在於台本，還體現在影像。利用人與（遮擋）物的關係，間隔出縱深的構圖，貧苦被無知、無奈隔了起來。光影撫摸眾生眉宇間的風霜，老頭行將凋謝，“沒有什麽比一個人的最後時刻更嚴肅了”，那一刻灑下的光神聖而莊嚴。同樣，打在孤寒漢子臉上的光是既溫柔又殘酷的，仿佛同在可憐他曾經的幸福隻因刻下難解的自卑、自恥而難逃虛幻。小豐隱沒在黑暗當中，隻有那驚懼的雙眼在點狀光前閃爍不定。這般模樣，在後來可愛、善良、明理的行事相稱之下，愈發叫人心疼。狹小的空間內影子強化了人物的生命力和空間立體感，中間的蠟燭拉出警戒線，一站一跪製造性別力量的迷惑，一亮一暗的轉換帶出潛伏的危象，人動音樂響，人靠近攝影機推進。由嬌小受怕到滿目猙獰，女性的淒絕力透項背。何為大道至簡，少爺醫師和失常少婦的這場戲一望而知。

“我不是來破壞這個家庭的，我是來加入這個家的”被拍成了電影。人物之間的情感關係複雜且挑戰倫理，但是處理得十分自然，感覺像是歐榮的電影。美少年在中年夫妻之間盤旋，妻子很快就意識到了自己的內心渴望，丈夫比較強硬，一方麵是壓著自己的渴望，一方麵是想挽回妻子，可惜少年在錯誤的時機激發了丈夫的欲望，欲拒還還卻以意外作為悲劇收場。