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每個人都有少年感，都那麽接受自己和生活，坦率又真誠。

我再說一遍八十年代怎麽會有這麽可愛的穿越片呀！比第一部更加精彩，三條時間線的來回轉換，未來多少電影都是這部的影子，同時也探究了穿越駁論。雖然2015年也還沒實現電影裏的展望，但用今天的眼光來看這還是一部相當了不起的科幻電影。有點好奇這部裏出現的第一部畫麵是全部重拍，還是當時就多機位拍攝了。第三部居然還是西部片的風格，如果我在電影院看到這樣的貼片預告應該會驚喜的叫出聲來😭

適合情人節親熱的時候看，情節不重要，每個鏡頭都浪漫。 PS：寶爺的歌太好聽了 又PS：船上談話，船窗背後虎鯨遊動，巨物喜愛者無比舒適。

92年梁家輝憑借這部喜劇拿下金像獎影帝；瘋瘋癲癲沒心沒肺說淚下就淚下的毛舜筠姐姐讓我怎能不愛；超喜歡看黃韻詩演男人婆，無處不透露出唱戲的肢體語言；馮寶寶演小孩就是小孩；想和喜歡的人一起奀床，實在太浪漫了；用腳去表白那段真的前無古人；穿插著粵語長片的背景樂；用粵語長片的腔調男女對唱那段真的是經典無比，後來《大話西遊》的“一萬年”可媲美；不知不覺電影看完還意猶未盡；香港喜劇片群峰之一。

蔡已經在幾部作品中處理過末日狀態：瘟疫（《洞》）、沙塵（《黑眼圈》）、泛濫（目前看到至少有三部片被水淹），而這部是幹旱。缺水，幾乎是在字麵意義上指向愛欲之死。李康生和陳湘琪自始至終沒有發生事實上的性行為，他們的性總有中介，而這個中介在多數場景裏是食物（「李子」，也是食物）。果蔬在蔡的電影中似乎總扮演著無處安放的、不被滿足的欲望的surrogate：consume 是消費，也是食用，在本片中這個含義非常明確——如果水是愛欲，那麽西瓜就是色情，是過甜的、黏糊糊的、具有形體的替代物，但它並不能夠真的解渴。Queer ecology 需要蔡明亮。尾聲處的夜櫻李子到底是睡了，還是死了？或許在大眾文化裏，一個睡著的女性和一個死了的女性沒有區別，她們都完全失去個人意誌和行為能力，如睡美人，如白雪公主。