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對工具理性的指控是明白易見的:堆砌E=mc²、ε=hf、海森堡、費米等符號,指向原子能這一現代性的終極武器,多少有些簡單粗暴(工科出身的觀眾看來尤其如此),以愛之名的反抗也皆在意料之中; 但影像演證(demonstration)的手段依舊亮眼:人們常聚焦於戈達爾早期作品中的跳切,卻易忽視他同時也是一位長鏡頭大師――本片嚴肅陰鬱的氣氛正是由多處一場一鏡的手段不露聲色地構建起來,其並不以攝影機複雜的運動技巧取勝,而總是簡潔、果斷而有力的; 聲畫對立的運用承接自《女人就是女人》,戈達爾無疑極愛卡裏娜,以至於不惜用類似巴赫《馬太受難曲》中的手法,為她的段落加上特別的背景――它由阿爾法城的第二主題變形而來,是弦樂奏出的"光環",是照亮黑夜的詩歌.

最帥的KD。對我來說他大概沒比這片裏更有魅力的時候了。

拍得跟記流水賬一樣…最出彩的也就隻有陳道明“中國不能失去山東，就像西方不能失去耶路撒冷”那段獨白了，可惜也被剪輯剪進的穿插出現的外國人的評論攪得失去了振奮人心的感覺

看的心裏有點痛 “飄渺女士 ”“倫敦吞噬了她”