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2010年最後一天，又重溫了一遍，有些記憶是擦不掉的，奔三的人了，似乎沒有什麽“迷”了，剩下的僅僅是“執著”

年度十差，年度十佳；注定是會被許多人誤會的電影，但“誤會”又何嚐不是另一種“再會”？那些信手拈來又盡興而去的類型段落，那些離題萬裏又不舍割棄的視覺夢幻，都令人萬分中意。但更可貴的也許是，它桀驁不馴地保留著一種沒有被商業算計、觀眾口味、美學慣例等等外在與內在挫折所“殘害”的天真模樣，一種才華橫溢、體麵“赴死”的作者姿態。那些香港廢墟中敗落的影像記憶曾熠熠生輝，如今卻已不複構築起什麽宏大命題的生命力，它隻是激發著某種模糊但是強烈的感情，留給好色先生TVAPP一個又一個孤立的要素，永遠湊不成一塊完整的拚圖。所以與其講它是“香港”電影，毋寧講它是“香港電影”電影，是名副其實的“有今生無來世”的電影。

看馮小剛的第一部電影，看完真的很驚豔。劇本太紮實了，現在還記得很多經典台詞。

1.安托萬的律師發表的一番代理意見堪稱典範； 2.安托萬對米裏亞姆和孩子確實愛得深沉甚至瘋狂，是他的真誠影響了法官的心證； 3.安托萬外在強悍，內裏卻是個愛無能，在求不得苦的折磨下，他陷入了以暴力換服從的死循環，是全片最具悲劇色彩的角色，他的鱷魚眼淚中，包含了真真切切的痛苦； 4.糾纏在一起的家庭，就像一個結，越纏越死，越拉越緊，終於伴隨著三聲槍響，線崩斷了，而這條線隻是千千萬萬條線中的一條。 5.四星是因為嫌片長太短，還沒看過癮。

從現在的視角看，這部片子還是很平民很溫馨的。比之非誠勿擾的奢華風範，馮小剛那時候還是很親民的。但是有一點是馮小剛作為導演的致命局限——曆史的局限性。他的很多片子都無法穿越時間去證明片子的價值。