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永遠都是童年陰影的鍋，看看佛洛依德他閨女，有個恐蕾絲邊的爹愣是開開心心和女朋友過到八十歲。男主是Franz Joseph I哈哈哈哈，但是他顏值真的好起伏啊，演小皇帝的時候隻能說還好，這裏還不如小皇帝。搞得我忍不住拿Anthony Perkins代入...

唉，此片崩壞。有了那麽多AI題材的珠玉在前，這部裏的AI到最後也沒點兒自己的想法，隻是被崩壞的人入侵了而已。

挺好的為什麽禁？周迅那時候很薄啊

國際話語體係失序與多國勢力林立的黑暗森林被詭異與犯罪籠罩，德國表現主義的幽靈找到了寄身現代社會的洞穴，刻意傾斜或仰視的鏡頭、無與倫比的構圖布光取代陌生閉塞的話語，成為溝通環境與情緒的語言，影像的象征呈現出嵌入時代的政治性，黑色電影的藝術魅力被玩弄於股掌。 戰後斷壁殘垣的城市、忍受四國割據的維也納成為了犯罪的溫床，流連其中的光與影隱藏著身份成謎的第三人。Harry作為無可辯駁的凶手，卻亦能做出“30年文藝複興與500年布穀鳥鍾”的見解，隻可惜角色性格中的矛盾被後期鬆散的情節擠壓，沒能支撐起友情與愛情的兩難，懸疑與驚悚氣質虎頭蛇尾，過飽和的歡快音樂打破了情緒上的連貫，而此片八年後，安潔伊·瓦伊達藉由下水道做出了進一步的政治性表達。

“如果有一天我走了，你會像馬達一樣找我嗎？”會啊。 “會一直找嗎？”會啊。 “會一直找到死嗎？”會。 “你撒謊……”如果有一天也有一個人想馬達一樣找我，那麽我就是牡丹！