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一個疑惑，或者是一個偏見，為什麽文藝片裏的中國演員講貴州話、講武漢話、講西北方言、講東北話、講閩南語、講粵語、講上海話、講北京話乃至講各種口音的外語都比講普通話聽起來更真實自然可信？倒是喜歡那些蜷曲的睡姿，仿佛擺出這樣的姿勢便能擺渡到河流盡頭的安穩夢鄉，夢裏不知身是客，我應該用哪一種語言來訴說夢話？

雖然結局又有反轉，但這部有點無聊了，內容重複，隻是身份轉變了一下。

演員表太扯了 後續選角OK的話我會多看幾眼👌

這個“七月”，並不隻是看車人的七月，也是無數社會底層人群的七月，高溫高壓，難熬，憋悶，就是無法令人舒爽 費盡心力維持自己得來不易的看車工作，為了兒子賣力討好學校領導，麵對蠻橫的劉三隻一味憋著氣，眼皮兒都不敢抬一抬。老杜這個角色看得人一度血壓飆升，“這還是曾經的遼寧地區的著名狠人嗎”。不是，他是很多人，很多人的父親，很多人眼裏的勤勤懇懇，也唯唯諾諾的老實人。社會的重心和資源從來不會偏向他一分，反倒生活是很喜歡給這樣的人物施加重量，想看看他們究竟能熬到什麽時候，忍到什麽時候，是會一直沉默，還是冷不丁兒地爆發，生活很喜歡給他們開這樣的玩笑 公平、正義、理性，這些詞眼，進入他們的生活中，就好像是進入失重的太空，無處著落，無法平衡。好色先生TVAPP都是希望“事情能成為它應該的樣子”，可現實生活，就是一整個失重太空

運河的頂端，屈身而臥的孤單。舒服安適的散文風格，對稱含蓄的構圖美學，靜水流深，暗潮湧動，鑲嵌在固定機位的長鏡頭中，將人與人交流時的小神態、小默契、小局促拿捏得遊刃有餘，這是蒙太奇做不到的細膩的質樸。結尾中日夜晚的對比，中國妻子沒收自由的噓寒問暖，日本老友享受自由的舉杯痛飲，一種反差的幽默感油然而生。孤獨是什麽?是清晨穿牛仔褲滑滑梯的灼痛，還是午夜乘一葉扁舟的死寂。遺忘的笑話，拍手的遊戲，刻錄的清唱，霸淩的烏鴉，蹩腳的探戈……曆經二十年，愛情的信物永遠比愛情更珍貴。