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最近幾天關於這部電影的討論不少，很多明星大v發聲呼籲大家買票支持，甚者要求影院多給排片； 但我總覺得這樣的方式總是讓人不太舒服，【看電影】這件事本來就是一個消費行為，大家是真金白銀掏錢，誰不希望有一個好的體驗和滿足； 說實話這部電影我的觀感是一般的，從商業屬性來說，幾乎沒有；從藝術屬性來說，更像是一次對《菊次郎的夏天》的東施效顰，對張藝謀早期一些作品的極其延後和不合時宜的效仿；《隱入塵煙》有浪漫和那份出出染於塵土中的愛情，這部作品有什麽格外出彩的地方嗎，我找不到；我不是說它爛，它隻是不突出，豆瓣7分出頭，我讚同；但不能再高了； 呼籲影院多排片這件事就更匪夷所思了，影院會傻到有錢不掙嗎，可就是不賣座呀；不賣座說明廣大的觀眾就還是覺得不喜歡或者沒必要消費，就這麽個簡單的道理。

場景比電影好，一些探案的細節比較還原，但不知為何要加入那麽多外界的事情，年輕修士歡愛的情節也在外界的影響下幾乎完全丟失意義，如果說亞裏士多德詩學第二卷會摧毀基督教幾百年的知識，他的一句話也能評論這些原創情節，“城邦之外，非神即獸”，修道院之外，皆為庸俗

拍的像記錄片，公路巡親記吧，像買貨郎碰上眯眯流浪記啊，兩個靈魂孤兒的相遇，慢慢產生的父子情深，情愫的爆發在片尾，分開的情緒達到頂點。很喜歡的片子，普通的真情流露就是經典，希望好人平安。

還是對天朝有著某些詭異的stereotype，但是記得之前研究生老師Saskia說的，每個人多少對於一些事情帶有偏見，要完全擯棄是不可能的，與其裝作坦然不如大方承認，尊重就好。 借美食探討intercultural communication，深入淺出。看得人有食欲，又不像《人生一串》就是單純地吃吃吃。。。

澤勒的“家庭三部曲”，拍到第二部便已完成自我叛離。《父親》當初用視聽語言以主視角介入，嚐試還原阿爾茲海默症患者認知當中的世界，從而讓觀眾共情。在電影層麵講，那雖然是單一空間，卻憑借意識延伸出無數可能。而《困在心緒裏的兒子》卻選擇了他者視點，來觀看周遭人對於抑鬱症患者的認識與態度。可以說這一原則不僅是放棄了前作在視點上非常新穎的入題角度，在創作理解上也回歸到俗套平庸的層級。就像片中父親直到兒子自殺也沒能真正理解一樣，觀眾在本片裏看到的也隻是雙方在認知上的無法調和。兒子的困擾除了從字裏行間，也很難達成共情。隻是在某些戲劇性設定上，導演似乎在嚐試捕捉家庭關係中，代際之間的“噩夢”遺傳，某種宿命的必然性。但是這些對於一部歐洲三大主競賽級別的作品，在信息量和多意性上都太過淺表，太過單薄。