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有《末路狂歡》的囂張，有《生死朗誦》的平庸罪惡，有《賽末點》的好運氣……兩個階級的矛盾不可調和，但總覺得衝突未積累足就高潮了，少點什麽

N刷+大銀幕一刷：開始注意到大衛·林奇影像之外的聲音，林奇曾經提到過對於洛杉磯的大城市恐懼症，在影片中，總是能聽到一種太空般的聲音視焦，出現在洛杉磯天際線的航拍，以及夢境與現實的交界點上。夢境是一個媒介，寂靜夜總會的主持人則是一種哥特式的媒介想象：媒介中的小人。但《穆赫蘭道》並不是夢境和現實的心智遊戲式錯位，隨著藍色的潘多拉魔盒的秘密被揭示，攝影機被吸入，而不是反之。也就是說，所謂“真相”不過是在寂靜酒吧中播放的一段影像，正如同影片開場，藍幕之下的Jitterbug，“真實”在這裏是缺位的。這就是為什麽《穆赫蘭道》是一部千禧年的電影，林奇在他濃烈的哥特和反滑稽，以及對影史諸經典（如《假麵》）的致敬中為新舊媒介提供了一個融貫性平麵，弗洛伊德也許在場，但不是等同於鮑德裏亞蘇生術的對手。

三星半，第一部夏布洛爾，階級對立下的一出人性慘劇，幾段鏡子鏡頭映射著主角的另一麵，暗流湧動的矛盾通通在最後一刻爆發，如果不是過多的配樂甚至會以為是哈內克拍的。

蒙特內格羅是巴西最偉大的女演員。

倘若把整個故事倒過來講也未嚐不可。前麵節奏太慢，故事到最後倏然急轉直上，還沒喘過氣來就怵然而止，讓人不由得有種意猶未盡的感覺，這種顛覆諷刺的報應怪圈，讓人驚嚇之餘伴隨著更多的是惡心和同情。 腦海裏隱隱若現地飄過哈內克強盜邏輯的《趣味遊戲》，雷德利姊妹情深的《末路狂花》，但揮之不去的是奉俊昊引狼入室的《寄生蟲》。 階級習慣有時並非有意而為之，從小養尊處優的環境無形中起到推波助瀾的作用，但階級矛盾卻是心理上積重難返的壁壘，剝削與被剝削之間從不是一種客觀的感知。