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CC.張曼玉扮演自己，因《東方三俠》受賞識，而赴法國演出一部以傳奇女飛賊伊瑪·薇普為主角的電影（1915年默片重拍），在這裏，她隻能用另一種不懂的語言，像乘一隻筏漂泊，漸漸分不清自己和所飾演角色間的區別，界線漸漸變得模糊時，這個角色的意念、心理、情感的糾葛記憶亦開始重新定位視角。 類似特呂弗《日以作夜》敘事重點放在腳注、注釋且無結局，亦像《法國中尉的女人》使用的文學手段，諷喻日趨衰落的法國藝術電影，後續甚至有記者對張曼玉訪談實錄，這樣的超文本利用數碼環境對非線性的偏好，是解構性質的。 “欲望，即是好色先生TVAPP拍電影的動力”片中導演說，投射欲望的對象是穿著黑色矽膠連體衣的張曼玉，在女性身體曲線之間，如同是匿名的存在，特征被不斷清空，同時失去身份。這像是塑造一個無形、空虛、隱蔽的形象。一個幻覺漩渦。

補充短評：看了兩季棄的。找人——打怪——爆裝備（偶爾出新線索），這個設定，很快把這部劇集帶向平庸，每集套路毫無新意，罪案分析能力也一般般，80%的單集內容不貢獻主線內容，就是主角開掛不斷打怪，偶爾爆出20%的主線獎勵，湊數的故事真的很尷尬，全劇裝逼的屬向也很明顯。2020.03.25已看

這是一個導演送給愛人最完美的禮物。就我目力之所及，世界電影史上，從來沒有一個導演如此癡癡醉醉拍自己的愛人，希胖鏡頭下的格蕾絲凱莉，特呂弗拍德納芙，差堪擬之。或許正因為每個鏡頭都那麽飽含深情，阿薩亞斯拍出了他最好的一部電影

想法讚，素未謀麵卻又已共度半生。算是近幾年看過比較喜歡的一部愛情片

最後一段減一星，這種又快速又聒噪的意識流形式對我來說太不美觀了。一直到Rene導演大發雷霆之前的戲中戲都拍的非常令人享受，無論是場景調度還是張曼玉的0表演痕跡，她在這裡特別自然、生活化，尤其是回答那些尖酸刻薄的惡意問題時，很有東方人的大氣。法國片中即使是人物吸根菸、摸下頭髮、望向別處的眼神和劇本台詞都很隨性、真實。