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在電影院看著斑駁的黑白電影別有意味，短短的一個半小時，簡單的故事，導演長鏡頭的運用，毫無枯燥乏味感，反而笑點不斷。誰的童年時期，沒有歡樂，沒有自以為是的煩惱，成長，需要陣痛。

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巴黎街頭的少年與一顆找不到歸宿的心，特呂弗的名作不愧為新浪潮旗幟，那種難以名狀的孤獨感在直白的敘事下被完全剝落了出來，並在結尾的長奔鏡頭時達到了頂峰，大海的廣袤更是令安托萬的無依無靠無處遁形。

陪妹妹看的，真心囉嗦透頂，笑料弱智，不怎麽樣

太喜歡《四百擊了》，不是因為最被津津樂道的那幾個長鏡頭（對長鏡頭的過度討論已令人生厭），而是這部電影拍出來那種真摯而克製的硬朗勁兒，相比之下《牯嶺街》和《陽光燦爛的日子》這些電影都顯得有點軟綿綿的濫情了。 電影是特呂弗對自己童年的半自傳回憶，關於少年人在教育和現實的冰冷麵前的困頓和反抗，他有最真切的體察和極為個人化的敏感。但個人的回憶往往是一個陷阱，創作者抓到了真實但可能失去了客觀，結果沉浸在個人的情感視角裏難以自拔。 特呂弗不是這樣，《四百擊》酷就酷在它的立場既是很主觀的，又是客觀的；它的“生活流”敘事既是白描的，又是充滿深情的。收放之間是特呂弗的功力所在，也是電影代入感的來源。 也正因為這種克製，片尾那些長鏡頭才有了暢快的宣泄感。可見長鏡無所謂好壞，還是要看放在哪裏和為什麽而長。