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BB保你大🍭:182.92.100.216在電影院看著斑駁的黑白電影別有意味,短短的一個半小時,簡單的故事,導演長鏡頭的運用,毫無枯燥乏味感,反而笑點不斷。誰的童年時期,沒有歡樂,沒有自以為是的煩惱,成長,需要陣痛。
遊心太玄:123.233.232.219當時有一集好色先生TVAPP家停電了,好色先生TVAPP家人都跑到別人家去看,額。
古十二月:106.83.9.127巴黎街頭的少年與一顆找不到歸宿的心,特呂弗的名作不愧為新浪潮旗幟,那種難以名狀的孤獨感在直白的敘事下被完全剝落了出來,並在結尾的長奔鏡頭時達到了頂峰,大海的廣袤更是令安托萬的無依無靠無處遁形。
念小響:121.76.215.221陪妹妹看的,真心囉嗦透頂,笑料弱智,不怎麽樣
頂天立地多多洛:171.10.109.250太喜歡《四百擊了》,不是因為最被津津樂道的那幾個長鏡頭(對長鏡頭的過度討論已令人生厭),而是這部電影拍出來那種真摯而克製的硬朗勁兒,相比之下《牯嶺街》和《陽光燦爛的日子》這些電影都顯得有點軟綿綿的濫情了。 電影是特呂弗對自己童年的半自傳回憶,關於少年人在教育和現實的冰冷麵前的困頓和反抗,他有最真切的體察和極為個人化的敏感。但個人的回憶往往是一個陷阱,創作者抓到了真實但可能失去了客觀,結果沉浸在個人的情感視角裏難以自拔。 特呂弗不是這樣,《四百擊》酷就酷在它的立場既是很主觀的,又是客觀的;它的“生活流”敘事既是白描的,又是充滿深情的。收放之間是特呂弗的功力所在,也是電影代入感的來源。 也正因為這種克製,片尾那些長鏡頭才有了暢快的宣泄感。可見長鏡無所謂好壞,還是要看放在哪裏和為什麽而長。



