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片尾曲很驚喜，好久沒有聽到鄭秀文唱歌。

開頭跟蹤段落各種正反打和視角切換整個濃厚成了包裹住她的蛹，被轉到雙腳的鏡頭輕巧地切開了，所有感情外化都被車禍和地震一樣把視思和行動兩部分分割，然後裝進一個方框、一個方框、又一個正反打……視線極端出現在真矢的舞台劇凝視上，拖回日常規則的嫉妒力量也在真矢對男女主的不同規訓上。暗流的爆發直接扭轉整個情感結構，大雨、河流和奔跑消祛了情緒腫塊。一切夜以繼日和不斷流轉。 喜歡貘和坐新幹線去吃早餐，都是會掉進地心熔岩的小石子，板塊的碰撞和川行的車流永遠不會停止。 最喜歡鏡頭：隧道頂燈行進下若隱若現的臉

在這場疫情裏，隻想看這種緩慢的溫情治愈。兩場小強的戲都很出彩。關注麥曦茵很久，這一次的她和以往都不太一樣，拋卻文藝港片的味道，更像許安華和是枝裕和了。

【A】開場，在摔炮炸開的一瞬間，朝子和麥之間就那麽憑空產生了靜默通靈的升格正反打，情緒凝滯，感官延伸。就是這個影史級別的鏡頭設計，使得如此狗血的故事有了那麽一個合理的載體。與《迷魂記》在主題上的相通想必不用多說，更多的是概念方向的差異：前者是一個肉體所延展出的兩個靈魂，後者是兩個靈魂所重合的一個肉體。但朝子的表情是詭譎的，光與影的形成是超脫凡俗的，整體氛圍是恐怖且抽離的。這麽看來，朝子才更像一個飄浮塵世的靈魂，去追逐和他一樣孤立的“同伴”，但最後仍歸順於可接觸到的肉體。就這樣，在陽光的追逐中，那條肮髒的河流突然無比清澈，“愛”終於在破裂的信任中開始存在，而濱口龍介，也在這般神跡下完美的構建出屬於自己的影像世界。

故事沒什麽新意，節奏波瀾不驚，這時候反而可以沉下心來看演員們的表演。最大的驚喜是劉德華和鄭秀文在車裏的對話。劉德華總給我一種刻意耍帥的感覺，但這一段他的內斂令我心生好感，幾句話就刻畫出一位溫柔低調的前夫形象。賴雅妍的中性扮相和表演一樣耐人回味。