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一頭一尾真令人癡狂， 中間個人觀感2>1>3。第二部分真的辛辣刻薄而又冷靜解構了大部分國家後現代生活裏的苦樂酸甜。形式上看似簡單粗暴，仿佛在長片裏插入幻燈片，但其實它在結構和主題上很好串聯起了全片，把宏大又紛繁的控訴編成一張大網，扣在好色先生TVAPP每個人腦袋上（宛如結尾）——看完甚至都有了讀魯迅般的感受，仿佛感到導演站在那裏點煙冷笑，罵這世風日下人心不古。第一段非常本雅明，城市漫遊與震驚體驗直接明了，默默展現消費主義、種族歧視、階級和性別的剝削，左而不激，如沐春風。第三段其實也很強，但跟前兩段那麽靈氣的手法比起來，就匠氣造作了起來，還好結尾拯救了回來。啊！再次感慨*結局3*，若說電影有什麽好，還不就是給好色先生TVAPP提供如此妙而爽的幻想！！

這絕對是社會派的扛鼎之作，比之前看的砂之器要強不止一星半點。關鍵在於，原著作者本身就沒有想給出一個確定的答案（實際上是帶有《羅生門》色彩的），而內田吐夢用他曖昧的影像一五一十地繼承並還原了這一特質，僅隻是展現了戰後10年左右日本社會的形態和變遷，不給出任何層麵的定論，這與黑澤明式的批判現實主義式直給是截然不同的。更令人聳動的是視聽表現力，往往隻是在一個鏡頭、一個場景之中，就包含了對生與死、金錢和性（欲望）、傳統和現代等等話題。恐山下的滾床單一段令人終身難忘。三國連太郎已成笠智眾之後第二愛的日本演員。人是空虛貧乏饑餓的，饑餓是永遠無法得到滿足的，這是時代的悲劇，也注定是人的悲劇。

很喜歡王淨，演的好。她怎麽那麽像年輕時的範曉萱……鍾孟宏的作品，每次都有暗湧，這次變成明浪，直擊感官！ 疫情下的病態軀殼，家庭縮影的生活壓迫。在掙紮中喘息，總要樂觀的活著……責任與愛也許真就是“他隻是一個提供精子的男人”。對於女性很多時刻終歸是宿命。人總需要喘息的出口，對於母親角色，女兒就是出口，還好這出口是“通”的。 當靈魂被肆虐，大浪會衝走一切，水壺總會澆息燃氣……自然會衝破一切，人卻總會隱忍。這也是宿命！

前半小時和後一小時太折磨人，一群大男人在一起查案隻是對犯人信息的補充，而極少從罪犯本身的戲劇性行為出發。和妓女翻雲覆雨的一段用了被褥，絕妙！指甲蓋嵌到肉裏，一直珍藏的情愫也很美妙。欲望、被施予和道德純潔讓妓女這個人物立體而真摯。一開始的警探很有戲，劇作上也圓了他空缺的十年，然而在後一小時裏完全失去作用，沒有對抗感也沒有疏解出任何道德、社會困境。極具視聽價值的恐山意向隻在最後跳船出現，實在可惜。恐山的心理感比那袋骨灰不知強多少！

魔幻搞笑～，結局好slay