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無限循環。銜接點是個漏洞。洞不大。

小時侯關於英雄的臆想~

更喜歡第一部。收尾之作少了些驚喜，且再度回歸了人猿二元對立的狀態，格局稍小了些。

＃CC＃戈達爾曾說：“《紅色沙漠》給我一種顏色在攝像機內部的感覺，而不是在攝像機前麵。”他深信造就《紅色沙漠》的是攝像機。塔可夫斯基則覺得這是過度的，因為“色彩扼殺了對真實的感受”。 紅色是一個有意識的決定。安東尼奧尼選擇極簡主義的構圖與調色板，來擬像痛苦、奴役、空虛、癡迷的現代心理狀態，並且用醒目的互補色，來強調這個世界的觀感。似乎，顏色就是好色先生TVAPP的生活。他將之闡釋為"一片鮮血淋漓的沙漠，上麵布滿了人類的屍骨"。 顏色所附屬的建築媒介，它可以創造幻覺（如對工業蒸汽的特寫），也代表了社會的斷裂，行人的流向，是沿著中線行進而非與中線成直角。單一功能的街道創造了一個與勞動分工相同的空間分工，就像工業管道，這些管道將畫麵切割開來，形成一條夾縫（注意影片內的［夾縫鏡頭］），成為充滿幽閉恐懼的現實。

叒是實驗室組織的觀影活動！回頭看，這個三部曲有點虎頭蛇尾，格局小了。突然覺得這是個走出象牙塔邁向社會最後對世界妥協的中年危機故事？？？亮點是人類幸存者的後遺症是腦力逐漸退化，一場由偶發病毒決定的文明交替。最後猿類找到了暫時的容身之所，可然後呢？