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稍微有點鬧騰，故事也抻得長了些，相較於劉江導演的經典之作《媳婦的美好時代》，最新的這部收視率超高的劇集顯得有些誇張，也少了那份渾然天成的自然感，但觀賞性絕對一流，對剩男剩女矛盾淩亂的心境和“剩鬥士”父母們著急上火的忙亂都有細致入微的表現，看得出編劇在寫本子時的確下了功夫。

馬克 沃爾伯格的屌可真大

蠻好笑的，晚上又可以打發時間了

一種在伯格曼作品中較為罕見的鏡頭運動——首先攝影機處於房間之中的某個特定的物的特寫鏡頭，然後快速Zoom Out或下搖，交代人物及其所在的空間，這種方式某種程度上取代了以往作為establishing shot的房間空鏡頭，通過這樣的運動之中，人物“被投入”影片。 “Scener（Scene）”是一個自反性的詞匯，意味著“場景”，在《婚姻生活（場景）》中，日常空間不過是偽裝的精神分析學實驗場地，當孩子與社會關係等具有逃避性的外部世界以一種非同尋常的方式退場之後，代表obligation的“家庭”回撤到兩個人之間的張力關係，伯格曼希望通過對話逼引出潛藏的創傷，並希望觀看者不要將情感移置其中，而是去作為純粹的觀看者。

《……那一天》：他們不畏強權、捍衛正義、追求真相的勇敢，真是讓我敬佩！……《與神同行：罪與罰》：說謊、怠情、不義、背叛、暴力、殺人、天倫，算是《佛說壽生經》的「七宗罪」。→ 本想兩部電影同一天觀看，無奈計劃趕不上變化，最後於20日晚看半個多小時本片（困，睡），21日早補看完剩下部分。