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無怪乎很多人看更多的蔡明亮會漸漸懷疑自己是否真的喜歡他，他的影像記憶太私人了，《愛情萬歲》這種望向眾生的作品是他對世人的一種悲憫。

老百姓弱勢始終是弱勢，原始社會會是最終的解放

《戰栗黑洞》在文本上的創作並不亞於本片中的克蘇魯式恐怖，在在於如何塑造一種時空狀態上，本片並未隻將其作為一個敘事上的懸疑性設置，而是造就一種更為高級的恐怖狀態，在荒蕪小鎮的旅程對應小說文本的走向，一種先置下的宿命感率先而來，但本片的重點顯然不在於反抗，而在於掙脫出“小說”，一種所有行為都早已寫下的恐怖是在徹底放棄探尋真相後才突然釋出，認命、不在掙紮，這是最為恐怖的地方，自此向命運折服了，而折服的對象則是恐怖的，地底之下湧出的怪物。在另一層麵，作家對於召喚的闡述為眾多人的相信，作為一種現代宗教的隱喻，再造上帝的當代神話被再次書寫，而此次的過程卻是當代工業化下的文化作品，作為一種意見領袖的影響，卡朋特在此時早已寫下了注腳。而在片子最迷人的段落，夜晚公路行車的部分中，卡朋特林奇味十足。

我有個壞習慣，就是喜歡說瞎話。男人有的時候很賤，妻不如妾，妾不如妓，妓不如偷，偷又不如偷不到，越難得到的他越想得到，如果你被他一口就咬上的話，他就不會珍惜你了。至於她快不快樂呢，那就隻有她自己知道了

#賈哥拍啥我都愛看# 好像就是這一部包括以後的賈，我猛然發現他的電影裏向更多的人生哲理靠近，蕭瑟的，惘然的……如凋亡敗落的破碎之花，孤寂超然的帕特森，甚至是那點說教的東西。之前賈把情緒都藏在了畫麵之下，讓觀眾自己去體味他的詩意。