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意外喜歡。暖色、特寫、大段獨白，英格麗·褒曼和麗芙·烏曼的神級表演，以及極端殘酷的家庭關係，讓人感覺進退維穀，人生無望。《呼喊與細語》有類似設置，現在對看更懂些了。孩子的教育是一件多麽需要心力的事情，如果家長沒有做好準備，生命就可能在時光中黯淡碎裂，無可挽回。

缺少的不是“靈感”，而是“發現靈感的那顆心”

演的再好也是讓人disgusting，天才總是被特殊化，他們所有的傷害都成了風格，我永遠無法理解。軟弱的男人，心智不健全的小孩。——最終看完，還是讓人disgusting的片子，但還是有些東西，讓人無法忘懷

本片令李滄東在戛納奪得最佳編劇，真乃實至名歸。原因在於李滄東巧妙借女主角創作寫詩的平淡口吻，在簡單隨意的情節中逐漸捲入整個悲劇故事。最大特色在於，在女主角寫詩的經過，似乎也不斷見證周圍複雜陰暗的人情世故，這種不動聲色的表現手法令這個淺顯的社會新聞變得有些耐人尋味，許多不經意的細節令這個故事更具備豐富的批判意味，開放性的結局更是讓人思緒萬千，李滄東這種暗藏玄機的編劇手法雖有不少侯孝賢的味道，但確實了得。

家庭、愛、親密關係對於有些人是一生最大的敵人，夏洛特跟我很像，隻會變老，從未長大，“總覺得自己被擋在家門外，但回到家又發現自己期待別的東西”，這就是為什麽我認為自己不適合當母親，童年不幸過，更不願親手製造另一個不幸童年。