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開頭觀眾被置於一種絕對的主觀體驗，看到的隻是表麵，而隨著情節發展“被隱藏的”內涵才漸漸顯現，於是劇情內的偷窺和屏幕外的偷窺形成多重嵌套，而電影作為一種窺視載體其鏡頭的被迷戀屬性也重新被審視。《偷窺狂》和《驚魂記》一個同樣牛逼之處在於幾乎沒有直接暴力場景和血腥畫麵卻令人戰栗不已，同樣沒有大尺度裸露鏡頭情色感卻處處彌漫。

還是有笑點的……雖然不多。

CC.這部影片連接著觀看與拍攝兩方麵的需求→男主角在替女人拍照時，利用隱藏在三腳架裏的刀來殺她們。他從未碰觸過他的拍攝對象，就像蘇珊·桑塔格關注的是影片裏主角強烈的性幻想：他對她們的身體不懷欲望，他迷戀的是她們在死前被拍成影像的存在形式。 這種來自童年創傷的窺陰癖被導演利用為主觀式的感知體驗，如同邁克爾·哈內克說人們透過攝影機的觀景窗，觀看會更專注：“在生活中，好色先生TVAPP眼見一切，但好色先生TVAPP沒有在看。當我取景時，我會注意景框裏的一切，這是另一種觀看的方式。” 而相機作為陰莖的幻想，“無非是大家都會不自覺地使用的那個難以避免的隱喻”。鮑德裏亞曾說，鏡像包含的僅僅是衝動和享受，然而施魅卻從落入自身欲望開始：主角每次作案後就會在家裏放映這些影像。它更像是關於精神變態者的電影，類似希區柯克《精神病患者》。

略顯狗尾續貂 或者說 和之前本就不是一個風格產物？

不愛也要綁架，人為財死鳥為食亡。最後還不是殉情了，四十五萬00年不便宜了。富家女愛上送貨仔，美人魚周迅還有靈氣！！！