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可能因為太過疲累，我觀影狀態差極了，所以幾乎沒把精力放在故事上，基本是一股腦地關注視聽語言了，故事全靠看完後自己在腦子裏的拚湊。電影一直在變換影調，在曖昧的黃、夢幻的藍和刺骨的白之間的穿梭給我一種穿梭在不同意識空間的強烈感受，配合著老貝對這個法西斯分子幾乎意識流般地解構重組，讓故事輕而易舉地突破表層敘事去往更深層次的探索。攝影調度真的神，跳舞的呢段給我的感受可以直接媲美《1900》裏的呢個神級橫向調度，就是貝對於電影空間的展現永遠讓你為之一震，毫無防備又歎為觀止。有沒有人研究過貝的打光啊，他太會拍女人了，他的攝影機鏡頭簡直是略帶癡迷地拂過女人的肉體，裏麵的女人美得簡直像是隻會在夢裏出現的女人，Dominique Sanda美得讓人心醉啊…… 仿佛這樣純粹的美根本就不可能存在於這個肮髒的世界。

土地、房屋、牲畜屬於地主，佃農需要上交2/3的收成。 變革前夕的底層社會群像

貝托魯奇情欲描寫一如既往高舉，一陣狂切交織。和一個mediocre結婚，過正常的生活。瘋人院如聖殿。片頭字體好像叫Broadway，我有段時間很迷。（為什麽喝茅台…（Giulia斜方肌矚目！#SIFF2020# 圓滿 @影城二廳

奧爾米從來不用濾鏡修正自然環境中的色調，他說：“所有美好的東西和情感都必須用與現實最接近的表象呈現出來。”

能理解導演的意圖，理解他安排的每個情節的作用，也能看到他各種畫麵設計的用心和他高超的水平，然而！就是無法共情！戲劇的衝突是為了給主人公放進一個“非如此不可”的處境，而無法共情，就沒法理解他的非如此不可，他明明還可以做別的。導演把男主塑造得那麽隱忍有力，怎麽去明白他的懦弱和不知所措啊？！plus，刺殺的畫麵美則美矣，法西斯們也太挫了吧殺那麽多刀打那麽多槍都殺不死……ps安娜很美