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杜可風這個攝影啊，故事又正好很適合虛化，陳凱歌是拍霸王別姬沒拍夠（非貶義），最近看陳凱歌和張藝謀這哥倆的電影，感覺張藝謀好像就很想說自己是個男人，陳凱歌呢母題好像總是和紅樓夢有聯係，又想看紅樓夢了，之前看了二十回就沒再繼續了，最近太忙了，風月美洲豹還有孔雀都是隨便看看的，沒認真看。ps，本片的預算是遠遠高於霸王別姬的，而且沒在國內公映。

鈴芽和她的椅子，從狹長日本的西南九州，一直跑到東北宮崎，橫穿了整個島國。途中乘新幹線，經過名古屋到東京站，再到禦茶水，這種我曾經也走過的路、見過的風景和建築出現在動畫電影中的興奮心情，大概是隻有在這裏實際生活過的人才能體會到的，更不用提它可能帶給觀影者飽含代入感的災後反思了。以前一直對新海誠無感，大部分是因為拒斥莫名其妙的愛情展開，憑啥這就愛起來了？但我現在覺得“想要接近”隻是愛的必要條件，“害怕遠離”才是其充分條件，即鈴芽所說的“沒有草太的世界才讓我恐懼”，或《雀斑公主》那句“我不願想象沒有你的未來”所表達的不可或缺性。或許隻要當事人清楚感受到這一點，愛就可以成立。至於這種不可或缺是從哪來的，則全無所謂。正因如此，人才願意打破以往循規蹈矩的生活，去追逐夢想，否則和鹹魚有什麽區別？

張國榮真是天才演員，賽飛可圈可點，周潔戲少卻驚豔，鞏俐嘛，嗬嗬 西方人會怎麽看這部電影不知道，反正我覺得從頭到尾透著一種詭異的病態美，要接受還是不容易的

難看到坐如針氈的地步，新海誠作品中最差的一部，比繁星之子還差。女主戀愛腦都不是太大的問題，這作品最大的問題是無法讓人共情，各種情緒全靠喊，為了推動劇情而推動劇情，邏輯不存在的，同樣是以日本311地震作為情感主線，以隱喻方式表達情緒的回轉企鵝罐新作劇場版比這個破玩意強多了，而且新海誠的兩性觀陳腐到讓我絕望，我甚至覺得天氣之子那個兩個社會邊緣人互相救贖為了對方可以犧牲全世界的情感邏輯都比這個得到了無比多的愛卻不願意和身邊愛她的人交流任何想法，從頭到尾隻想著見了一麵的男人為了她可以拋棄一切的戀愛腦要更有說服力得多，而且本片中穿插了太多新海誠個人對女性的醒脾，甚至到了有點過分的地步。總之，很不推薦

其實，周迅在裏麵是幹嘛的？。。上海話對白好評。。。張世一開口那句冊那，，我回味了好久。。。。因為張世其實不像很壞的人。。。。（恩，我記得他演過探長嘛）不喜歡裏麵的鞏俐。。我哥說，你看被騙財騙色就是鞏俐那樣