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1.果斷不是老樸的頂級水準,不說[老男孩]與[蝙蝠],流暢感與豐富度也遜於[斯托克]。2.流於情色奇觀展示,人物情感幹癟空洞,形同木偶,然則並非布列鬆的反戲劇化,亦非安東與羅伊的疏離冷感。3.接吻傳酒下藥段,張力與新穎性兼備。4.春宮圖書館的毀滅,還是以[華氏451度]方式更帶感。5.鈴鐺的用法。（7.0/10）

《阿凡達2》淡化了第一部作品之中關於“後身體”的設定，以及對於新保守主義的指涉，而是轉向了2010s的身份議題，“何為共同體”的概念通過Spider（Miles）這個地球人身份的Navi土著孩子展開，並構成了父權色彩的影片衝突，雙方均在爭奪這一“父親之名”。“水世界”的新場景再一次重演了第一部的主題以及宇宙學設定，但很明顯，在漫長的漫改，3D影片內卷之後，詹姆斯·卡梅隆的影片除卻審美水平在線外，文本的精細程度已經被溫子仁，瑞恩·庫格勒，甚至馬特·裏弗斯後兩部《猩球崛起》遠遠落在了後麵，與此同時卡梅隆所許諾的裸眼3D技術也並未實現，對於經受過特效轟炸的當代觀眾而言，《水之道》隻能是一部自我重複，有史詩長度無史詩氣質的影片，絕大多數的衝突最終訴諸臉譜分明的動作打鬥，幾乎是《異形2》的數字翻拍。