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是講愛情，也還是在講人生大命題。依然是回歸鄉間的旁觀者（這次是導演），依然是鏡頭的重複，鄉間可見的風，斜土坡，車內車外…不一樣的隻是選取了戲中戲的形式，從而“重複”這一形式不僅是阿巴斯天然的鏡頭語法，而由劇情中拍電影的“真實”所自然產生，就像最後一個遠景長鏡頭一樣微妙不可言喻

每每認真感悟蘇軾的詩，都被他的心境和意象所打動，讓人不免眼眶濕潤。更不要提他的畫，他的字，他的家國情懷了。

現實主義被擊穿。關於電影的推演和審判同步（拍電影即是騙人），將對象/也是自己並置於演員/被告和導演/審判者的位置，更有意識地主導記錄下這一切。攝影機被劫持，鏡頭的特寫和機械運動掩蓋了外部空間的可能，而名為特寫的故事則使電影的騙術昭然若揭。脫胎於公民同胞、家庭作業式的訪談記錄，從特寫開始野蠻發展為Ten、希林公主式的極端影像。合法副本的開端，阿巴斯說這是他最喜歡的自己序列的電影，大概是醉心於如此高超的騙術。最好的當是無心滾動的氣罐，而不是有意捧起的花。

還行，顯然是黃州市委宣傳部讚助的。想分角度切入，其實沒三起三落來得實在。外國人的評價基本是湊數的，把中國人的老調換了洋麵孔重談了一遍。沒有密州出獵的蘇太守，沒有十年生死兩茫茫的深情，這樣的東坡不夠豪邁，不夠深情，不過也足以浮光掠影地一瞥了。紀錄片深度隻能如此了，有機會去讀評傳吧。

淚流。探討電影表現上的真實與虛構。 電影的多層緯度。