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皮克斯的一貫風格，活寶兄弟兩兄弟曆險重重完成使命，也見證了彼此的成長。無論是魔法社會還是科技時代，唯有家庭親情永恒不變。

年度最佳鎖定～雅克·特納像論文寫作者般嚴謹地帶領觀眾向真相逼進（但卻和法式浪漫與優雅的台詞表達並不矛盾）他不太使用花哨的技巧，保持中景拍攝的距離感。他讓人物不斷地從一個空間向另一個空間移動，以至於讓觀眾覺得人物不是在路上就是處於即將趕路的狀態。與人物無休止的運動相反的是，演員表情的“零度”。男女主角表情的無變化，增添麵具般的神秘色彩。事實上，直到影片最後觀眾也無法確切地明白他們之間的關係，或者說命運。

感覺...這是皮克斯接的分包呢...故事不走心，人物立不住，偶有亮點但還是點不亮全片。

戀屍癖的絕對服從不停變相強化著女主的權力，像一種類似夢魘的陰影在發育。這相反相成的過程同時將男主的控製權一點點蠶食，推演下去好色先生TVAPP看到男主因為滿足不了女主割掉五個舞女頭的需求，而甘願自我流放，成為屋子/皇宮的棄兒，甚至向乞丐討物。但此後與國家機器的正麵對抗也是令他在彼此之外汲取了新的權力意誌，兩者重新達成了平衡，明確與女主分庭抗禮。末尾，兩者和諧後去明確挑戰“櫻花林”這一恐怖與死亡具象化的場景，用肉體與精神向毀滅對壘，而後雙雙消逝破滅。筱田正浩將阪口安吾的作者氣質移交於電影之上，用幽玄物哀的怪談，充滿日式美學話術的影像展示深刻的無力與哀傷，同時也是對人類愛欲上限的一次上揚。末尾哭了，心碎無力的美吞沒於我。

一看見老吉這張臉我心裏就堵死了