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這部電影的形式挺讚，但侯賽因實在是自大傲慢到令我覺得無禮，甚至影響了觀感…… 導演的個人風格極為明顯，將手持鏡頭+長鏡頭運用到極致，削弱電影感，強化了影片的生活真實。其中，侯賽因和塔赫莉在表演和現實中的兩重關係形成鮮明對比，拍戲時的NG，令人聯想到男主反複追求女主的過程。除了這重關聯，地震也呼應了男女主的關係，由崩塌、重建，到希望複燃。 電影末尾的長鏡頭值得一提，男主折返且蹦跳得摔倒，同時音樂由舒緩轉為歡快，暗示侯賽因最終取得成功……雖然鏡頭表現力很強，但一想到男主求愛的動機，這末尾一段在我看來便顯得分外煎熬。

讓我現在覺得BBC你要期待劇情是沒有什麽卵用的，但是氣氛啥的都挺好...隻是這個驚悚，實在是想讓我睡覺！

攝製組有模有樣地橫切在現實和虛構之間，通過無數次重拍，營造出一副小心翼翼的姿態，耐心嗬護著年青人之間的愛情。端茶送水時的小心思粗拙可愛，橄欖樹下的追逐溫柔雋永，結尾的大遠景又頗蕩氣回腸。自然災害的傷痕，階級的對立，理想和現實的鴻溝，都被導演有意無意地埋藏在其實也是精心設計過的構思和對話裏。這部電影通過與上一部之間的互文作出了精彩的藝術表達，但獨立來看其實質感和完成度都有所不及。 - IFC Center (7/28/2019)

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童年的還原，當下的記錄，花絮的解構，三部曲貫穿影像的生成意義，而不止於劇本的翻譯和表演，剝除劇本的敘事霸權功能，增添的是更為清晰的影像魅力——關於鏡頭的捕捉，既非演繹又非記錄，即巴讚所言的那份電影的“離心力” 它基於一個表麵上向心的“故事”——拍電影，而電影從中並非以編排的程式逐步顯現和發展，相對的是從非故事化的捕捉裏生成事件的基質，再依據這一基質作一些零散的“發生”，即對抗向心的故事程式前進的離心特質，這樣一來，每一處鏡頭不為前後服務，而自己擁有了生命。