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角色們是刻意創造的刻板形象，缺少溢出的獨立性格。主動的去政治化，喪失了年代和曆史的特殊性。這部電影是誰的集體回憶？是將軍司令的還是眷村普通人？如果是個人回憶錄，電影全知的視角又喪失了個人的私密角度。整部電影雖然拍的還算工整，但是如果家庭的困苦記憶僅僅是下野，喪雞，丟蛙，搬回鄉下，那麽一個十一個孩子健康成長的將軍家庭怎麽指望能收獲生存在50-70年代大陸或者台灣影迷的共情呢？

好大好滿，不易是各種元素和情節都可講通，但實在是....不怎麽好看，情節上少有波瀾，剪輯偷懶，美學風格...好像沒有。喜劇也不好笑。

王童導演的《童年往事》，零零碎碎之間看得出一些時代變遷的痕跡，很隱晦地映射著台灣這片土地上日本文化的殘留和美國文化的輸入，但卻不似侯孝賢和楊德昌那般沉重 更多的一些溫馨溫暖的片段。姥姥好可愛啊，臨走之前躲在櫃子裏，走的時候不忘給家裏養的狗味兩個饅頭，用錦旗做獎章，用x光片做墊板，帶孩子們去看電影，背著女兒偷偷抽煙，在自己的大壽上喝得大醉……最喜歡一群孫子推著奶奶在河畔走的鏡頭和偷偷去看電影回來路上被孫子背著 結果姥姥掉到河裏的場景，那段幼時的回憶就在這些零碎的片段中漸漸消逝。最後處理的和小津《小早川家之秋》如出一轍 看不到悲痛的哭泣 隻有幾個淡淡的鏡頭 片尾字幕慢慢浮現在一大家子人出殯的路上 日子也就這麽一天天過去了。（台灣新電影總是讓人感觸 真好啊

就提一個獎還想讓黴黴去？三星給老鱉！

綿密厚重的故國往事被關於姥姥的回憶投以柔光，以一種更輕快詼諧的方式處理，苦也是樂了。樁樁件件，「老人家的智慧」之下的艱難處境，近乎寫實的鋪展開落魄國軍將領被迫回歸、重投生活的天真與不易，細節豐富得挪不開眼，可也不免因此稍顯拖遝，時而出現的父母故事與童年長伴的姥姥間有一種視點混淆感，孩子太多是值得商榷之處，難以分辨和記憶總覺得是很大的遺憾。/福順的故事可不就是 河北台北 嗎！