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40分鍾一集的片我得用兩個小時才熬得完……

在緩慢壓抑的推進中，試圖保持平衡的天秤不知不覺間慢慢傾斜，直至走向最後的崩塌。整個故事的展開都是女主視角，但她本人的情感卻又大多隱藏在凝視的背後，同其紀錄片導演身份吻合，以這樣一種切入點回避對於主角情感過度渲染的同時，又不知不覺間令觀者對其共情，十分精巧。鏡頭語言也很明確，節奏雖慢卻絲毫不顯冗長。但是在男性加害以後，傷痛和掙紮全都落在女性，男性加害者/受害者幾乎全程缺席，這樣的片子以往的日本電影已經拍過太多，如此不得勁的男性導演的「女性電影」確實有點看厭了。4

開頭和結尾的處理很妙，男女主的情感背景被隱去，觀眾亦非全知，所以會跟著人物去焦慮去等待。讓娜·莫羅的聲畫重疊與無望等待，已有類型片的個人表達意味，可以說並開左岸派與新浪潮的先聲。又見利諾·文圖拉...

竟然是真實事件改編，但也很難覺得那些回憶的自述講得有力。主人公從廚工到主廚，他們的感情穿越了時間和空間，越過了國境，的確很難以置信。也有種幸存者偏差的感覺。

六十年代開始港台就有拍少林寺題材的影片了，而且在七八十年代越來越火。真實打鬥風格，拳拳到肉，刀刀見血，注重體能的訓練，開頭展現了好幾分鍾劉家輝習武場景，故事中花了大部分篇幅表現少林寺習武的場景。劇組沒人去過少林寺，三十五房都是想象出來的，三十六房也是虛構的。最後洪熙官有出場。除了剛開始出現一個女學生，其餘全是男性，典型的和尚電影，沒有兒女情長。注重體能的展現，肌肉、造型、兵器、密室（訓練房）、汗水、淚珠，靠武功取勝，勝者有話語權，在少林寺沒有修行，在人物行動中幾乎沒有足智多謀。