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攝影愛好者小強的屋子裏赫然貼著（靈欲春宵）的海報，與本片一樣同是反映中產階級男女婚姻的故事，隻是相比於靈的黑暗虛無，本片顯得更加殘酷，批判力度和暗喻指涉也更加強烈。三條敘事線交錯推進，一通電話之後，牽一發而動全身，結尾的虛假敘事與戛然而止的結局更讓人讚歎不已。

這部太棒了，拍攝了農田裏撿拾收割過後遺留下的農作物的人們，大街上撿家具電視的人們，市場結束後撿拾殘餘的人們。通過瓦爾達的鏡頭，人們活著，有些人明明有收入有保障 卻依舊靠撿垃圾為生，因為他不願意看到食物被浪費，有些人有碩士學位卻靠賣報為生，在市場撿拾殘餘，住在收容所裏，晚上給他人無償上夜校，還有大部分農場主對於拾穗者們的寬容。依舊充滿瓦爾達式的樂趣，喜歡她撿回家的那個沒有指針的鍾，可愛極了！法國街頭從家具到電器到食物，真是應有盡有，電影在最後那幅畫作“暴風雨中的拾穗者”戛然而止，可謂神來之筆...

Oh,Johnny,Johnny.....

瓦爾達並不想嚴謹論述，她把命題帶到各個領域，在衝突中又遊走到新的分界處。遊戲-生計-藝術-秩序。對音樂和節奏的直覺太準，那些看似廢鏡的暫歇，總讓觀眾重新出發，並在之後重新被喚起。每次看瓦爾達都覺得，人可以那麽美好。

木有找到看一一和牯嶺街的那個激動心情，唉。我是多麽希望我能喜歡他的每一部作品啊……廣受盛譽的結尾確實很漂亮，悲劇人物走投無路的爆發，兩種看似截然不同的形式，其實彌漫著一樣的絕望。