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現實的虛構成為調節現實的工具，虛構的現實則平衡自我的衝突，性兼而有之地連通兩者，所以夢與扮演接力式地替代了一以貫之的現實或者幻想，整個文本也就始終處於失控的邊緣，但最終還是現實中的槍聲平衡了衝突，叮鈴鈴地達成了絕對的自我高潮。<3.5>

電影改編自申紀蘭最後一次參加全國人民代表大會的履職曆程。電影以91歲身患重病的申紀蘭堅持要參加全國人代會為切口，講述了她發動婦女促進同工同酬、帶領大家植樹造林、發展當地企業幫助老百姓脫貧致富等故事，突出了申紀蘭“忠於黨”、“人民代表為人民”、“農民身份”、“一輩子不脫離勞動”、“艱苦奮鬥”的人物標簽

Los intentos débiles de escapar se quedan en el juego capitalista. Un papá, un amante, un marido, spr le falta una figura masculina definida por la sociedad, y en una existencia necesitada de hbrs se ha convertido. Al mudo ha expuesto su consciencia de una ilusión inaccesible de libertad y ésta le ha mantenido viva y muerte. Ella misma ya ha visto.

每個人都會來到這樣的階段：為這片土地及它所承載的領袖與人民熱淚盈眶。

資產階級演繹的群像陷落，還有婚姻的坍塌。夢境與欲望相呼應，一邊看似輕浮撩撥，一邊又挑逗地試探。所有一切的諷刺都通過一個女人的表演和欲望去滲透延展，一場有趣的秀。