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別瞎拍電競，偶像劇別去套電競外殼。還有，最後的圖證明了廣電不是嚴格，而是蠢。

#Cannes2019

3.5；兩個橋段拍得極美——幻化為妙玉的“如癡如醉”，在被蛇包圍的伊甸園中欲念升騰、靈魂出竅，撕破彼此假麵，赤身相見，融為一灘春泥；臆想中各方齊聚的修羅場畫麵，兩貓在蓬勃的青春肉身上撕咬，如赤眼的婦人將心火注入精靈的化身（貓再次落入被用以象征神秘與誘惑的窠臼）。 這不僅是楊凡旖旎的情懷展現（當然有大量迷影梗，Simone Signoret的三部電影正是主觀心路的投射），也是寄寓著對“逝去的時光”的金光塗抹（橫移的卷軸感的確有普魯斯特味），更有以六/七事件為背景幕布的理想與激情，時代的風雲卷過他們。

達內兄弟一如既往，貢獻了他們作為電影社會學者的犀利觀察，宗教狂熱分子的偏執，對欲望的自我打壓，都用了過量篇幅，結尾突然的覺醒並未與前麵產生連貫，隻停留在文本中，沒有成功動搖我。大量手持長鏡頭，讓影像變得動態，卻重複幹癟毫無魅力。結果仍是戛納導演，again，試問導演們誰不羨慕這得獎運。（至今不願相信這部的達內贏了痛苦與榮耀的阿莫多瓦。）

3.5星。這是港版逆向結局的《畢業生》麽，雖然《畢業生》我也沒看過。動畫風格非常地歐洲，這通常意味著對聲音細致入微的捕捉（成本最低的現實中的超現實感）、緩慢僵硬的人物表情和動作（和歐美動畫極致流暢的動作正相反）、注重意蘊而非過程的敘事等等，美術表現也是特意與寫真作了區隔，時不時無視透視，筆觸天真稚拙。劇情一言難盡，畢竟編導是男的，《紅樓夢》的作者也是男的，縱使繪出了女性情欲藝術的表皮，其下奔流的瑣細動因和瞬息萬變的動念仍是不可窮盡。政治的部分有嫌投機。公寓外觀夜景梵高式藍與黃的光感非常美妙。