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還是被技術本身打動了，在“風格化”滿天飛的今時今日重拾一種對“標準”的信心。無甚起伏的劇作結構是似乎是創作者主動選擇的結果，先抽空A故事，然後以B故事矛盾的解決來收束敘事，換來的是更加細分化討論種族議題的空間，像是一次對寶萊塢電影（或第三世界國家移民導演在創作初期所拍出的電影）的動畫化轉譯，東方人當然能更容易地理解整套情緒落點，盡管被輸出的依舊是西方主流價值觀。

在印度，無數女性過著無權無勢麻木的主婦生活，丈夫是家裏的唯一勞動力唯一補貼，所以覺得自己理應完成家裏這些勞作，被丈夫打罵也隻能吞聲忍氣繼續過。片裏女主受到丈夫的一耳光，激起了反抗的鬥誌，隻想要贏得屬於自己的尊重。觀影途中打開彈幕了幾秒鍾就看到了些弱智發言，兩眼一黑，不開那幾秒我會更快樂。

皮克斯在迪士尼的《動物城》後又創造了一個元素的世界，雲，水，木，火，共同居住的世界，世界觀細節的展現很好，雲朵球賽，水牆的保安，女主角在黑暗中通過男主角的反光看到了自己，主線是一個類似《羅密歐與朱麗葉》《小美人魚》的愛情故事，女主角暴烈，男主角愛哭，還融合了民族融合，階級這些問題，女主角打破家族的規訓，和不可能的人在一起，做自己從前不會做的事，挺有共鳴的，男主死而複生還是蠻感動的。#2023電影25，評分：8.0/10。

印度電影最大的問題是太長。內容不錯。

可可愛愛，就是太短，泡麵還沒泡好呢就沒了