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看完本該是鼓勵女權的片子反而感覺沒那麽激進了，生活，永遠是如人飲水冷暖自知。

在法治社會裏，還有撥雲見日的一天，在後封建主義的社會裏，這是做夢

不像以往的伊朗電影讓人難過反而用輕鬆隨意的方式拍攝一段離別的傷痛，但是公路片好容易讓人困

勉強及格。真實事件改編。對爵士時代的還原挺好，踩旱冰鞋的接線主任，沒有黑人的洛杉磯，伴隨著爵士樂和慢悠悠電車的城市遠景。丟了孩子的單身母親，在反貪牧師和媒體協助下，死磕糊弄事的LAPD及其控製下的精神病院，前半段是東木比較關注的個體跟權利組織緩慢而牽扯不清的關係，後半段牽出連續殺兒童案件，看上去像兩部電影了。寫人的手法不太好，朱莉第一次見假兒子時在警察催促下，還是在媒體麵前相認了，這個智商下線的舉動給的有點生硬，而警長非要讓朱莉認假兒子的舉動也顯得動機不足（當然這個演員的單線條惡人角色演得挺好），朱莉在精神病院的戲也隻是簡單賣慘，院方人員和“病人”的角色設定都單薄了（襯出《飛越瘋人院》的水平），殺童者的角色也是，在他講不講真相上花了不少戲份，然而此人講不講的理由依然付之闕如。總的來說就是角色都薄

我曾經多次設想過，如果女性都像女性，母親都像母親，我的生活甚至性格是不是都會完全不同？我的家人是不是也會完全不同？傳統也許是社會最高效最低風險的運行方式，但開放和多元化雖會伴隨曲折卻也是社會進步的標誌，每個人有權利選擇自己的生活方式、而不是因為社會給他們的標簽和責任而被迫成為誰