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48歲的男人可以毫無顧忌的拋妻棄子，但是48歲的女人做不到。 上周五看《從零開始的女性主義》提到托兒所不是所有嬰兒都能入托，周六下午去一個殘障女性職業展去聽重症肌無力女性的生育，晚上去看《暗處的女兒》。不同的女性，相同的生育。但這麽多活動下來還是想說，求求你們，別生了，沒有生育，就沒有傷害。

真的是除了互動之外沒有一點驚喜的故事，而且其實互動也沒有那麽好玩……次元獨占啦！

根據費蘭特《the lost daughter》改編，相比從女兒的視角回望母親及母女關係，從母親的視角去衡量自身與“母親”這一社會身份（母性、母職、母女關係等種種理想）之間的差距無疑是更艱難的。在鮮亮與腐爛，自欺與自我坦誠，自我焚毀重獲新生的邊界上，在費蘭特小說《The Lost Daughter》的世界中，電影《暗處的女兒》驚險地啟航了。也正是在小說和電影的邊界處，《暗處的女兒》向好色先生TVAPP拋出了這樣一個問題：什麽樣的電影才稱得上是一部好的小說改編電影呢？更進一步：改編究竟是要改編什麽？對此，費蘭特的回答既淺白又深邃：“需要的不是忠實，而是創造，而且往往是背叛。好色先生TVAPP的目標是抓住這本書的核心，如果做到了這一點，那麽最不忠實的電影可能會神秘地接近原著。”

很克製的情感，看的時候一直不自覺地和冰風暴做對比，但是各種矛盾和衝突比起冰風暴來說真是太平淡了，缺少爆點

最近在看...(´-ι_-｀)但不得不說，製作挺精良。