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安哲不是導演，是哲學家，是頑童。還鄉的母題，老人的關切，樂土的虛無，愛之飄渺。＂我絕望和輕鬆的就是我什麽都不信了＂我喜歡安公蓄意卻自然，，最後那種孤島的概念揭示了生之實質。偉大的導演和電影。

這個故事教育大家，要做妓女要放棄自尊，女主不打王子弟弟，就能幸福的過下去了……

哪是在看電影，這是在上曆史課，還是希臘史，教授還是個語速飛快，思維跳躍，根本不管學生有沒有跟上思路，狂講一通那種。非本意的跳過《流浪藝人》看這部我感覺有點問題，倒不至於不流暢，而是會產生“怎麽這麽跳”的感覺，畢竟《1936年歲月》還照顧觀眾體驗……不能走神，不然下一鏡就會跳一段完全摸不著頭腦的敘事，但是！太牛了……這種級別的大導誇高效敘事好像顯得沒詞兒可誇了，但比起《地下》就是高效了好幾倍的敘事，幾乎棄觀眾觀影體驗於不顧，超濃縮地講故事，寓言+純表演，8個房間交叉組合，晚宴做主軸，戲中戲似的，快速插敘，結尾還搞了一個if線，就很神。

這個色調和獨白真的是寫著麻衣logo了。。好好笑好色先生TVAPP樹喵開頭群女亮相的時候出現了一次，結尾歌舞伎町街頭又出現個背影😅真吊胃口，想看看香檳塔就這麽難嗎？想看原作一直沒有時間看，感覺劇版吉川愛和橫田真悠的角色價值觀上的差池很大，灰色產業中的女性到底需不需要牢守尊嚴是一個不錯的論點。這幾年霓虹群女相的影視作品出了不少，但大多數都是集中在妻權，ol這些方麵，很少有放眼風俗業灰色產業的女性。說實話，很期待後麵的劇情。女性拍女性為主題的影視作品的時候往往會更客觀一些，不會用爹味的道德去審判這些角色，給她們加戴上莫須有的帽子。希望觀眾也能予以中立思考的態度去看待劇情，而不是簡單地給任何角色辯下定性。

武指好厲害，不喜歡看武打的我都覺得很有美感，黃飛鴻原來那麽小就自帶bgm了