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憋尿片。看到一半居然成了兩女搶一男的狗血戲碼，其實根本不用搶，三個人在一起挺好。還好結尾反轉很給力！

前15分鍾較難入戲，與上海產品經理相遇設定的尷尬感讓人很難不眉頭緊蹙；last dance播放過於頻繁到使我對這首歌逐漸免疫並愛上了另一首插曲；柯佳嬿的演技真的很不錯，表情完美詮釋陳韻如和黃雨萱的差別，相比之下王詮勝和李子維的差異演繹就會顯得相對用力。內地熒幕裏存在著關於王詮勝的同性片段，雖然沒有親密接觸，但也是令人欣慰的。

“戰後迷惘/信仰審視”命題作文，對於大師與弗萊迪之間的關係處理上PTA有意模糊界限，蔚藍翻湧的大海隱喻心潮暗湧/內心本我。PTA在對於影片把控上也顯得更為圓融大氣，不如以往作品文本工整，攝影也不再咄咄逼人，更多的是將攝影/配樂/表演/文本完全植根於影像之中。【野獸—大師】關係曖昧，被刻意抹除分裂感，讓其更像是大師的一體兩麵（所以影帝領獎也是兩人並列），戰後的迷惘/精神本我被緊密相連，構築成了這樣一部複雜多元的電影。在表演上，菲利普/傑昆表演方式也也形成鮮明對立，即【沉穩內斂—張揚猖狂】如上同側麵佐證影片精神對立這一說，同時將【主人—馴獸】的關係變性套用在兩人身上，使其文本更具可掘性，值得再三回味。PTA鏡頭下50年代的美國實在太過光彩奪目，望有生之年在大銀幕上看到。

跨年時看一部以跨年為節點的愛情電影，真當再合適不過。這片子讓人想起《花束般的戀愛》，都是緣起緣滅、情深情淺的自然轉變；就這樣，《三十而已》裏的毛曉彤依然陷入了一個情感怪圈，都市生活讓戀愛過程疾速推進，再疾速攪碎；每一段消磨都是真實寫照，裏頭裝滿了癡男怨女的無奈。有人就是如此敏銳，偷看了大多數“過來人”的劇本，然後用一對極度養眼的CP，演繹了極度誠實的現代人愛情之怪現狀。你甚至可以反複咀嚼，細品五味雜陳的真實世界。

牛逼死了，大師也是人，不是神。 結尾非常人性化，他離開了大師。和女人在床上的對話好點睛啊。 治療的過程好神奇，被“馴服”的過程。 大師和徒弟飆演技的戲份好有張力，他們的關係真讓人感動。冥冥之中，注定要相遇。所有的偶遇都是必然的。