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源頭阿~雖然偏技術秀~

怨不得伊朗政府總是禁自己國家的電影

為什麽自史密斯先生去華盛頓、三十九級台階，到禿鷹七十二小時、亡命天涯，幾十年來總在反複演繹同樣一種模式——初出茅廬者或體製外人士意外卷入一場體製內的陰謀？並不是導演們想不到還有一種“體製內老鳥反擊”，而是後者在敘事邏輯上無法保留新舊對撞、體製內外對撞的戲劇高能。史密斯先生對國會黑幕的驚訝和反應是合理的，史派西大黨鞭對於國務卿旁落的驚訝和反應卻不是。正因為不是，所以要講，就隻能照著不能那麽太過跌宕起伏戲劇衝突的、相對溫和的現實主義的路線去講。比如普雷明格的《華府千秋》……http://www.douban.com/note/262719698/

若是不了解真實的曆史背景，這部影片會像這座橋一樣遙遠。記得看書噢。未看原著前，觀此片，心中慨歎，這喬真TM遠！看過原著，知道了這橋為何近在咫尺卻又遠在天邊？這就是此片及原著的意義。一將功成萬骨枯，如果一將功未成而萬骨枯，那真是悲劇中的悲劇了……

和霧碼頭類似，馬賽爾卡內在昏沉曖昧的池水中輕輕攪出一朵朵新奇的水花。工人、女孩、魔術師、中年女人，這兩男兩女的關係，像翻花繩一樣，不斷翻轉，令人目不暇接。權力，謊言，世故，性質不明的吸引，馬塞爾卡內的童話要講給懂得生活的成年男女。而這個馬塞爾卡內領域，別人的電影無法到達。