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“我想在好色先生TVAPP作為人的一生當中，是很容易接受終止概念的。”固定鏡頭+轉黑的過場 陰冷的基調 總是不拍人 隻拍攝局部動作和物品 任憑人們想象動作主體的表情 畫外冰冷的陳述者 疏離感 每個人仿佛都沒有表情 更沒有感情 各種機械又重複的動作 就如同陷在商品化時代走不出去的人們

早年看的記不太清楚了，但皮亞拉影響過我。

拆家神作，拆的最早的是《哲姆洛克》（1973）、後來有《逆噴射家族》（1984）、拆的最好的是《第七大陸》（1989），基頓對中產階級象征的房子欲望在哈內克這裏成了拋棄的對象。1987、1988、1989三part，三部分都有洗車鏡頭，尤其前兩個部分一開始就是很長時間的洗車鏡頭。前麵生活有多平靜，後麵拆家就有多暴力。機械重複的生活，許多對物體展示的冰冷固定鏡頭，多次出現的沙灘末日畫麵。毀壞襯衣、窗簾、毛衣、唱片、家具、鍾表、魚缸，撕錢丟入馬桶衝走，對現代生產物極盡破壞，隻留下了一部電視機。唯有女兒看到死去的魚很傷心。一家三口集體赴死，最後介紹故事是真實事件，貌似前麵的胖男士是女主角的的哥哥。故事懸置性，導演訪談：“因為我真的想讓電影看起來會發生在任何地方”。中國電影資料館，20221224。

五星，純的。一樣是過長的鏡頭時間，可是因為固定鏡頭+雙人鏡頭-無對切+也沒有任何主觀性+斷裂式的剪輯 = 產生了觀眾的距離，觀眾從來沒有介入他們的關係之中，僅僅是旁觀的，導致並沒有情緒產生，所以也就沒有《春光乍泄》那種惰性。

動作鏡頭隻拍人身體中間，隻有動作沒有生活；好多屏幕；藍色早餐桌