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數度被感動到流淚，這才是真愛~

我知道這部電影無法打分 單從影像上來講 就是把素材拚起來然後配上音樂和字幕 這哪兒能算電影 可是十二夜讓我明白 有人拍電影是為了實現自我 有人為了掙錢 有人為了拿獎 還有人是為了改變世界 你知道為什麽它不是好電影嗎 因為它不是電影 它是悲慘和痛苦 它是生活 它是世界

在《侍》之前先看了《切腹》，與小林正樹相比，岡本喜八這一部，冗贅、模糊、拖遝、不精確，毛病太多。如果沒有橋本忍的劇本支撐，真難以想象會拍成什麽樣。被盛讚的雪中刺殺一場，事實上拍得相當亂，不論是現場調度、機位和景深設計，還是（尤其）後期剪輯點的選取，都透著一股隨意當高級的輕佻。作為一個本我型演員，三船以“演員可發揮的空間太少”為由離開了黑澤明，但事實上，《侍》的表演依舊沒有擺脫菊千代的幻影，而隻不過是更稚嫩低級一些罷了。從這個意義上說，“弑父”之舉縱然壯烈，但“父親們”死後，日本電影的“兒子們”交出的答卷，似乎也難以讓人滿意。黃金時代就這麽消逝了

白羊果然愛裝文藝又沒幽默感啊。。。

岡本喜八與橋本忍合作的第一部作品，與二人其後的《大菩薩嶺》同樣地陰鬱、龐雜，《菩》的條理更精當清晰。橋編的敘述依然考究，比如畫外音小文書的設置。岡導的影像手段依然奇崛老辣:江戶城外飛雪中眾人的埋伏與死鬥一段戲；兒子刺進父親的脖頸，暴烈的血色（亦是悲哀的墨色）淹沒畫麵。今日有經驗的觀眾並不難猜破“俄狄浦斯”式的懸念，但命運悲劇的張力在最後20分鍾依然震人心魄:被榮譽感蒙蔽的兒子，刀尖挑起父親的頭顱，在飛雪中狂喜奔走的渺小背影——又是一個體製扭曲摧毀個體的悲劇，集體組織尊奉大義、卑鄙手段愈顯陰冷殘酷（“燒掉記錄，曆史應該記住好色先生TVAPP是不可譴責的英雄”），沉痛與力度不亞於名作《切腹》（不錯，還是橋本忍的作品）。