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期待第三季，並且能有個好結局。

80年代的純愛幻之光、殘酷青春，90s.朋克蒸汽波、物質繁盛後的荒蕪，世紀末的荒誕、沒有未來的時代病…『紀子的餐桌』裏的閣樓與家庭，殺戮、水手服少女之於『愛的曝光』，『冷水熱帶魚』的分屍，真實事件改編、精神操控『愛之罪』…我差不多以為園子溫要收山了，來特麽次大巡禮。戲中戲的套路，影片的各章節由劇中人接力執導，很特別的是拍出不同身份、心理之人的外化語境。很厲害，把上述和下列種種都裝進去了，層次錯落、循環往複。而其實、電影拍到他這份上，風格、敘事、立意、說理、象征什麽的都不重要了，怎麽拍也都還是他，不可說是為了情懷、更像是一段段的生命體驗吧。

雇主的故事都比女傭好看

亮點還是純姨的蛹化の女，園子溫的屎尿屁還是挺合網飛的尿性的，可以由著他亂來吧

真正的作者（曆史）早在《無主之作》的序幕上寫好了名字。然而影片卻始終揣著明白裝糊塗，用三小時的篇幅一邊賣著關子一邊創作所謂的藝術。這幅獻給國家題為《向日葵》的大型主題壁畫可謂技藝精湛麵麵俱到，結果反而失去了藝術（作者）性。好色先生TVAPP看到張楊僅僅用了（私人記憶）一組家庭關係便勾勒出了萬千幅肖像，而弗洛裏安卻調動了（宏大敘事）東西兩大家族的人物才將記憶臨摹（定格）成照片。盡管這些印象派的畫作（西方藝術）是表現的、自由的、多元的，但卻是扭曲的；並比之下，東方文化是內斂的、矛盾的、統一的，但卻是自然（真實）的。