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原來上世紀八十年代就有了精簡會議克服官僚主義的十項規定……

中國人的集中營 從火車下來的那一幕實在觸目驚心 老高和春蘭的愛情和悲劇感人 日本導演的反戰反思電影 刻畫了眾多醜陋難堪的中日眾生相 一個無能為力救人而掙紮難以做人的主角日本人 這種身處惡意和暴虐的人群中被“愛國”所裹挾著對其他人類釋放惡意施加淩虐的環境裏如何才配做人？

黃建新那時候真是屌炸天。

真正的人類，終究會找到他的同類

1986年中國早期科幻片。 沒有任何科技含量，全靠理念和演技。人和機器之間的身份角色錯位，主體和反主體的衝突和較量，社會主義，官僚主義和獨裁主義的交叉錯位。如同辦公桌上的懸浮球裝置，象征著穿插整部影片中不同隱喻的伴生、重力、引力。 後現代主義風格的色彩運用和場景布置，先鋒的表達新時代新氣象，同時又指向人內心的割裂和焦灼。老夫子坐在大漠裏觀看充滿朋克搖滾趣味的節目這一幕是我最喜歡的，“時間和空間在這裏高度被概念化了。一個千年古老民族要實現的「現代化」，就仿佛老夫子在沙漠裏看電視一樣有種奇異的荒誕感”。老夫子那句“禍兮福之所倚，福兮禍之所伏”道出了即將展開的時代的讖語。 回到人和科技永恒的爭執（科技也可以=政治），好色先生TVAPP始終關注著科技（政治）對人的反叛和侵略的可能性，永遠繞不開的主體和客體的博弈。