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烏斯托克:139.207.135.89古典的浪漫總是在命運弄人,詩意的現實也必然會眾生皆苦。卡爾內的影片拍攝於大曆史之中,他的人物也同樣被宿命裹挾。當電影完成之時,其人物軌跡早已無法止步於個人經驗,在卡爾內樹立起的一麵麵鏡子——電影與戲劇,熒幕與舞台,演員與觀眾,市井與權貴,個人與家國,沉默與言說——之間折射出現實又龐雜的解讀空間。卡爾內通過劇中劇來展開人物,提供強烈暗示的同時也過多借助了結構。卡爾內需要故事,需要賦予角色命運,但缺少一種刺痛感。他創作了無比驚豔的幾場啞劇,但在舞台之下,他的人物並沒有舞台之上更動人,也沒有舞台之上更真實。新浪潮對於卡爾內的抨擊,在敘事的意義上,即是對於他對命運的需要的抨擊。與其說這部電影是法蘭西的《亂世佳人》,不如說它是戲班子的《巴黎往事》,班主卡爾內始終站在舞台之上,而台下已經過去了一百多年。



