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卡拉克斯的出現，可以說是新浪潮運動的一個鮮明後延。隻不過，這個龐大而輝煌的形式傳統由他徹底轉向了個人性的方麵。在戈達爾和特呂弗那裏，好色先生TVAPP還能看到對曆史現實的某些回應，他們的形式之筆仍然是在曆史的畫譜上揮舞，然而，在新浪潮結束之後創作的卡拉克斯是一個最個人主義的浪子。不僅電影的作者論是鮮明的，他似乎還在摒除電影作者論以外的任何內容，任何可被稱為薩特的“介入文學”的雜質。這是否意味著卡拉克斯是在以致敬的方式終結新浪潮，抵達了一種個人虛無主義的高潮？他用最現實性的精神回應這個問題：他們的性，他們的對答，他們的青春肉體。被特寫的喁喁私語，這是他棄絕虛無的方式。

一個願打一個願挨。用周迅演兩個不相關的角色實在沒啥必要

好萊塢賣的就是“快感”：視覺快感，聽覺快感，精神快感，觀眾最後獲得跟隨劇中英雄拯救世界的心理滿足。

劇情爛大街就算啦，還各種莫名其妙，演員也太用力表現神經質

人物關係實在太複雜了，第一遍沒字幕根本沒看懂。二刷基本縷清了主線，相當精彩的群戲，海量細節。bob說當初他們在演員和投資方兩頭騙，最後才搞出了這麽華麗的卡司。在樓上與樓下的階級對立中，隱約看到了貴族的沒落，這點上居然和《細雪》產生了聯係。