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有一說一，沒有意識形態限製的文藝創作果然還是靠譜的……灣灣別的不表，正經文藝圈的一大票骨幹成員至少很對得起文藝良心，哪怕這劇情為了拉長收視寫得本可以不必這麽七拐八繞的，但演技和服化和置景和節奏，都是無微不至的用心經營了；要把一部帶有獵奇性質的表現特殊人群的劇，演出真實的煙火氣而不沾染憑空的虛假浮誇——細想了下內地女演員，非常可悲的是似乎萬難湊齊如此陣容……最後，隻能興歎一句不痛不癢的“擇其善者而從之”吧。。

比起三部正傳 前傳的特效有了質的飛躍 動作不再那麽僵硬 場麵也更加宏大 之前因為科技的束縛 所以在一些小的細節方麵無法做到精致 現在可以在前傳裏派上了用場 而且盧卡斯這次又做回了導演 整體感覺全麵提升

今年追了不少台劇，在我看來，好看的台劇製作精良外，他們都形成了一個屬於小島的生態。ost全用台灣樂隊和歌手，取景全在台灣，曆史鋪墊全取自台灣的過去，演員全用台灣的陣容。我很想問問大陸的編劇和導演，當被看成彈丸之地的小島，能帶動起這樣一個全聯動的業態，你們是怎麽心安理得的躺在爛劇上數錢的？

卓別林在摩登時代裏抓住的最具時代特征的一點就是流動，片中他扮演的工人，進過瘋人院，經曆過工人罷工，屢次三番進到監獄，在碼頭船廠幫工，當過百貨商場的守夜員，還做過飯店的歌者和服務員，這樣具有強烈流動性的工作性質恰恰就是當時美國最強烈的特點，鄉下的紅脖子或本地工人由於工業大亨對自由市場經濟的影響被迫來到城市謀生，他們流動性地幾近做任何事，否則任何穩定的工作都可能把人搞瘋，或因待遇越來越低，或是因內卷失業，亦或是環境惡劣到根本無法生存。而在今天的中國，這樣的人群也逐漸取代傳統工商業工人和農民，而流動到全國各地，被稱作農民工。影片最終扮演孤兒流浪者的寶蓮質問自由主義抱持的強烈信念“人人都能通過努力實現自我價值”—“努力又有何用”，卓別林安慰說“一切都會好的”，他們走上另一條路，樂觀的人就這樣飽受摧殘

2020年5月15日淩晨看完的第一季 期待第二季。