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故事一般 音樂卻非常優美，讓我感到一種意境 為我那種認識又增了一個例子：人生皆苦，隻有兩分美好，卻有八分的苦難；但那短暫的純美，卻極美、極烈、極熾，可以換得用一生的苦難去回望。

3.8分。 前段時間重看《十二宮》，就感覺芬奇是個十足的心理解剖型導演。他會在影片前半段一直塞東西，曆史，政治，文學，戰爭，經濟及各種百科全書式的台詞輸出，會攪的你腦殼疼，尤其是第一次看片時，幾乎不可能將所以的台詞信息盡數理解。 可是越到後麵，那些咂摸出味道的情緒，慢慢浸潤出來，從人物的每一個表情，畫麵的每一處構圖，甚至轉場的蒙太奇效應，都能讓你感受到，話是留在這裏說的。 《曼克》同樣如此，除去這些後，還與《公民凱恩》有不少契合暗喻之處。它其實說的是曼克和赫克特之間的關係，也是曼克看待那個時代的結果，他選擇講述赫克特，選擇署名，甚至選擇冒天下之大不韙，究其原因，或許隻是他和堂吉訶德一樣，他不滿足於這個世界的規製，虛假和造作。

相對而言我會更喜歡楊德昌，這部紀錄片找到了答案，也許是因為從未讀懂過侯孝賢所處時代要表達的電影語境吧。

美國的編劇也有可憐的時候

十幾年我才看完他倆的大部分電影，他們的電影也一直影響著我。侯孝賢與楊德昌，兩個同年出生的台灣導演，一個本土風俗的、鄉村式的、詩性的雋永，一個西方式的、都市化、手術刀式的精準，兩人都喜歡用長鏡頭，都有獨到的構圖和精準的調度，都對台灣的社會和曆史有著深沉的思考，且難得的自省和使命感。還好台灣電影有他兩，如此感慨某地的創作環境，更感悲涼。一時瑜亮，台灣電影兩座高山。