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1930年上海黑幫權力遊戲和生活方式的風格化但扣人心弦的寫照，曆時7天，講述了一個帶有極強對位性的故事，女明星與村婦，黑幫老大與家庭童仆，通過“鄉巴佬，我也是鄉巴佬啊”的台詞，呈現出被時裝、聲名、權力和財富加持、因而異化的人們的苦出身，因此，一部“現代性”的嘉年華泄露了它自身的空洞無物和戲仿/褻瀆本質，在傳統搖籃曲中一起回到相似的“海洋般”的幻覺中，這種悖反是屬於1930年代的，但更是屬於1990年代的。張藝謀和女演員鞏俐在20世紀90年代的最後一次合作，結束了從張藝謀的處女作《紅高粱》開始的羅曼司。盡管可歸於“黑幫電影”這一老生常談的類型，但張藝謀在如何按照流派慣例進行演奏方麵，以及攝影中朦朧晨曦中的薄霧所象喻的曆史感。

緊要關頭你怎麽還在拿小刷子刷！是美術生就用排刷啊Dalton！！

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這麽惡心的劇 如何成功吸引中老年婦女？在旁邊聽聲都夠鬧心了

很小的時候看過這部影片，當時壓根沒看懂，隻覺得色調偏暗。多年後重看這部電影，影片從一個鄉下初來城裏打工少年的視角講述了當年上海灘幫派往事。故事本身並不複雜，是個關於幫派內的奪權故事。但場景還原得很好，演員放在現在都是戲骨級別的。故事部分線索不夠豐滿，但不妨礙講述得很清楚，真實性很強。雖然小金寶是本片絕對的女主，但沒有金手指，沒有主角光環，看似讓人有些失望的結局正是那時幫派的真實寫照。那個時代的女人大都是男人的附屬品，甚至可以被“批量複製”，並不會因為曾備受寵愛就能在觸及到男人利益時被網開一麵。而終於，小男孩也將被馴化為幫派主的忠仆。李保田、鞏俐、李雪健、孫淳、付彪，都貢獻了精彩的表演。