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如果女人連支配自己子宮的權利都沒有，被男權體係中“反墮胎法案”所束縛，不僅是自己的一生被侮辱、被損壞，同樣的，還有被累及的無辜的孩子們，他們不被人愛，或是送上戰場成為炮灰，或是將不被愛的仇恨以另一種方式傳遞下去。而男人從不曾將心比心地將女人視為“人”，女人僅僅是一件家具、戰利品。被女人拋棄的男人會變成惡魔，更可怕的是，整個社會都會支持惡魔的立場，因為法律是男人製訂的。他們玩弄女人卻唾罵她們是妓女，他們將年輕人送上戰場卻怪女人不肯生育，他們怯懦地將國家呈供給納粹，他們舉報、審判，僅僅是為了泄憤、揮舞他們權力的刀戈並製訂一係列嚴苛的道德標準以便隨時開展報複。“那些荒蕪的藍天令我感到不安”，背景是1943年德占法國，電影拍攝於1988年，而2021年依舊有政府監管女性子宮，並將女人們視為生育機器。

男人太帥了，我又花癡了一把。

處處透著刻意、難看，在這裏，你看不到任何一個能夠稍微認同甚至共情的主要角色，看到的多是和大男子主義對立的另一個大女子主義，女主角為賺錢給人墮胎弄死了人但錢照收不誤，妓女在哪工作她就搬到哪，反正高低得讓性交易發生在自己的房子裏好賺租金，婚外戀搞得風生水起但就是不和丈夫離婚，入獄了就是不覺得自己有一丁點錯電影反而把矛盾轉移到性別窮富對立，最後再強行扯上法國二戰狀態原地反思…… 你說它雜糅了太多要素吧，它故事又講得稀碎沒個重點，最後的主題也是不清不楚，人物塑造及其失敗，男性角色幾乎逃不了被醜化的路數，女性角色工具人的工具人，道德思想墮落的永不回頭。 爛片，消費女性主義。

陶慧敏的愛月演得非常好，太美了。 榮獲第四屆中國電影表演學會 學會獎。

瑪雅曆法認為2012年12月21日後是一個新世紀的開始，但把這一日當成末日，卻是西方思想。羅蘭·艾默裏奇以中庸的態度，將兩種觀點融於一爐，加入《聖經·啟示錄》中諾亞方舟的傳說，使整個故事充滿可信度。耗資兩億美元打造的奇觀之景才是《2012》真正主角，即使沒用3D，也能讓人身臨其境