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整體而言太求穩，沒啥發揮。唯一讓我比較喜歡的是霓虹燈光的運用，在影片前半段，代表道頓堀的霓虹幾乎籠罩過所有的主要場景與主要人物。這種氛圍營造的最高潮則是さとみ在咖啡廳全裸舞蹈的場麵，紅色霓虹像血一般濺滿她的全身。在那最高濃度的絕望與癲狂之後，霓虹暫時隱匿。直到最後一個遠景，まち子在橋上徘徊，等待著也許不會再歸來的邦彥，後景再次出現星星點點的霓虹，透過川麵的反射顯得格外刺眼，仿佛在嘲笑人類——不論逃得再遠，終究逃不過命運。不過，這種宿命感雖然鋪得用力，但我依然覺得結尾的宿命感好生硬啊，一出硬湊的悲劇。我也不喜歡那段床戲，鬆阪慶子雖然真的很美，但這樣實在太消費女演員了，而且小說裏這段也不是為了表現單純的情欲，重點在於邦彥如何深陷情欲又試圖掙脫。拍成這樣感覺是為了尺度而尺度，不讚成這樣利用電影。

看了一半看不下去了，或許明天要回家此刻心境不對。有好資源了再看。真不喜歡一直在那聊左派，68年什麽。在線：http://www.bilibili.com/video/av1473010/

為了掩蓋主題的單一而使用了極其奢華的電影語言

浪蕩兒們彷佛在長大，但又在原地周而複始繞圈。費裏尼總是告訴觀眾什麽是用真摯來麵對虛無：他愛他們，所以時常一言不發；他為他們痛苦，所以選擇走向遠方。如果說羅西裏尼製造了那個透亮的水壺來盛放意大利，費裏尼則用鏡頭掀起新現實的玻璃蓋，讓那些湧動的氣泡冒出：荒誕、狂亂的精神、夢，給整個水壺以熱度與震動。最終，火車開過的風景亦從一個個床上掃過——最私密的，出生的地方、死去的地方、做夢的地方。

又去坐火車了？每次都得回來，為什麽還要去呢？