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3.5.小津自認的失敗之作。父親、姑姑和大女兒人物的形象與塑造都算是這個時期的延續，但確實不少元素很不小津。前幾天看的《少女》和這部的其中一個議題“家庭代際”十分相似，隻是小津的更加純粹一些。東京暮色，“東京”隻是日本傳統文化的一個縮影，暮色則是直指傳統的式微。代溝的形成和傳統文化衰落與青年文化的興起脫不開關係，也是社會快速變遷的潛在信號。小女兒意外的走向，大概也代表著小津對傳統堅持吧。

如同兒戲的校園暴力衍生犯罪，結合韓國到處累贅的片段，無爽

羅塞塔的倔強有點不可理喻，哪有什麽“正式”工作，不滿足於零時工不用端掉朋友的飯碗嘛…以及這個劇情好像不是那麽悲哀，相比於《魚缸》，媽媽不是那麽可恨，隻是無力改變的絕望，有個笑話是不是“起碼酒癮還能陪陪我麽”。起碼羅塞塔還有一個不利用自己的朋友，一個會原諒人的朋友

前半段差點睡著，直到金允珍的出現才把電影的檔次足足拉高三顆星。兩位主要演員也很賣力，但不合適的情節編排把電影搞得不倫不類。最後真相的揭露和金姐的長鏡頭才使影片的高度得到升華。這演技真不是蓋的！然後就是告訴好色先生TVAPP多多和孩子溝通的重要道理。

#達內影展 開頭幾分鍾的大特寫手持讓人看得也氣喘籲籲。道德上不完美的主人公反而讓人更有共情。開放式的結尾還是很妙的。