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將攝影機對準自己和親人是很不容易的事，同樣帶有“剝削/消耗”的意味，《吉祥如意》比《情詩》真誠得多得多。紀錄片/偽紀錄片因為意外帶來驚喜、因為真實帶來思考，考驗的是創作者的“人格分裂”能力。很難，但大鵬做得不錯。

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非常驚訝，大鵬竟能拍出如此新銳、如此與眾不同的作品。甚至可以說，在國產片維度，這樣的嚐試堪稱一個創舉。影片可以說是三次層層深入的「關照」。其一是對家庭的「關照」，《吉祥》用模糊了紀錄片和劇情片界限的樣式去呈現親情的碰撞，張力十足，讓我想起了黃健中的《過年》。再看“吉祥”這個片名，更耐人尋味；其二是對電影的「關照」，《如意》更好了，進一步來展現《吉祥》的誕生過程，這是對電影邊界的探索，也是對生活的解讀；其三是大鵬對於內心的「關照」，他敢於記錄和剖析家庭的真實變故，並不斷設法應對。這種態度無比勇敢。

沒有想象的恐怖，但萬芳的表演比想象的還要好，雖然扮演鬼看起來很簡單，但是願意那樣自毀形象，也太不容易了，尤其她把兒子掐死後的號啕大哭，真是感人。愛和恨，還是愛贏了。在追蹤的過程中，所有人都說是因為極強烈的恨意，但卻是相反的結果，所以，靠別人來推測的所謂真相，是沒有意義的。